《东向大海·探海》

广播电视制作艺术（录音）

录音制作方案及艺术特点

浙江广播电视集团

广播电视制作中心

系列纪录片《东向大海》全景式反映中国东部海洋地理优势、文化底蕴、民俗风情，呈现东海传统人文历史和当代商业文明，展望未来海洋经济宏伟蓝图。拍摄手法上通过“天上宏观视角”、“水中微观视角”、“地上中观视角”全方位地展现东海新时代发展新貌及东海人的当下生活。本片以航拍视角集中呈现绿色发展理念下，东海在自然环境保护方面取得的成就，具体包括东海港、东海油气、东海桥、东海船、东海新兴大制造等。 

第二集《探海》，摄制组深入秘境，在创作过程中，以最长的时间和空间跨度，在近海和远海各个鲜为人知的领域，记录人类为海洋生物种群起死回生所做的努力，展现东海自然资源修复的艰难历程，以一系列东海人护海、养海、牧海的故事，探索人与自然和谐发展之道。

一、声音设计概述

在声音创作方面，《东向大海·探海》为三维声制作格式，使用杜比全景声渲染器DAPS进行制作，在制作过程中，将声音信号按照对白、同期采访、动效、特殊音响效果、拟音音效、环境及音乐等类别。

二、对白处理

在对白的处理中，将声音信号分为解说、同期采访二类，分别进行音色归一化处理、清晰度调整，再经由统一母线进行响度控制。同期采访部份，均为机头话筒拾取到的同期声音信号，由于拍摄环境处于海上船舶中，串入一些海浪、船舶发动机轰鸣等较为嘈杂，同期声的信噪比较低，对其统一进行低频衰减和降噪处理。

三、拟音及音响效果处理

在音效的处理方面，本片中有大量的轴向运动镜头，这也为声音后期制作提供充足的创作空间，使画面更加真实并更具有运动感。可突出三维声制作优势，配合画面进行大量3D声像自动化处理，找准细节开启创作空间。

同时，针对片中特色场景进行声音设计，对文蛤摩擦、开壳、在水中与泥沙混合相融、喷射气泡及青占鱼甩尾等特殊物件进行了拟音处理。

如图5所示，画面为成吨重的青占鱼从捕捞网向四面八方散落，青占鱼充满活力，拍打鱼尾。这是影片中十分有冲击力的一个画面，优秀的声音设计即可让整段影像更具表现力。如图4所示，将拟音所得大量声音素材叠加使用，并赋予声音对象作大体量3D Panner，塑造庞大、由中心向四周、顶部迸发的强烈视听体验。

四、环境音效处理

本片声音创作以塑造“极具沉浸感的三维声声场”为总体思路，以“真实性”为主要原则，同时突出声音细节，确保声音制作质量，即在“质”上保持声音形象“多元化”、在“量”上保证声音素材“丰满化”，质朴、自然、本真、纪实。

由于本片在前期拍摄时客观原因，同期声音素材仅用机头话筒拾取，一些水底防水镜头甚至没有拾取声音，无法满足创作需要。同时三维声所属3D空间充满声音设计想象空间，因此在声音后期制作时着重环境层进行声音设计，将环境细分为环绕声平面、环绕声前、后、高度空间及三维声球面几个类别。

在制作过程中，选用了大量环境素材以匹配三维声和画面的需要。在创作时环境素材大体分为两大类：环绕声素材以及立体声的素材。将没有明确声音指意的环绕声素材使用上混插件（Nugen Halo Upmix）上变化为7.1.2的素材铺底；将有明确环境元素、声音细节的环绕声素材直出。在实际制作过程中，完整的三维声素材缺乏可变性，若跟随画面变化大范围交叠使用，则声场趋于不稳定性。将立体声素材又根据不同的需要分为：前Front、后Back、顶Top三类，将中置声道留给人声及特殊音响效果，通过对素材的叠加和处理，三组立体声进行比例调整，塑造一个可控的自然环境声场。

五、音乐处理

在音乐的处理上，侧重音乐的叙事性及情绪渲染功能。每段音乐即是一个故事，将不同层次内容进行区分同时整体又融合、贯通。

其次，注意语言与音乐的平衡关系。由于本片是以解说为主的纪录片形式，又存在大量丰满而突出的音响效果，制作时既想确保语言的“可懂度”、“清晰度”，又想尽量保留音乐频响和动态范围，尝试提升音乐声像定位高度，通过三维声声场塑造，使整体融合而清晰，为观众呈现带有“包围群感”和“细节质感”的听觉体验。